IFAO

Antonio Lasciac était l’un des architectes européens les plus actifs travaillant en Égypte à la fin du xixe et au début du xx^e siècle. Sa production était aussi éclectique que ­prolifique, ­comprenant des bâtiments et des décorations de style néo‑Renaissance, néo‑gothique et néo‑mamelouke. Cet article se concentre sur les origines des motifs sur ses bâtiments décorés dans le style néo‑mamelouke, et en particulier sur sa villa à Rafut, en Slovénie, à côté de la frontière moderne de Gorizia en Italie.
L’article donne d’abord un aperçu de la montée du style néo-mamelouk en Égypte avant ­d’analyser les contributions de Lasciac. Dans l’un de ses premiers bâtiments, le palais néo‑Renaissance de Yūsuf Kamāl à Matariyya, une salle néo‑mamelouke nouvellement découverte est discutée. L’analyse détaillée de sa villa à Rafut et des bâtiments ultérieurs montre la mesure inhabituelle dans laquelle les motifs décoratifs qu’il a utilisés étaient fidèlement basés sur des monuments mamelouks antérieurs, reflétant son implication de longue date en tant que membre du conseil d’administration du Comité de conservation des monuments de l’art arabe.

Antonio Lasciac was one of the most active of European architects working in Egypt in the late nineteenth and early twentieth century. His output was as eclectic as it was prolific, ­comprising buildings and decoration in neo‑Renaissance, neo‑Gothic and neo‑Mamluk styles. This paper focuses on of the origins of the motifs on his buildings decorated in Mamluk revival style, and particularly on his villa at Rafut, in Slovenia, beside the modern border of Gorizia in Italy. 
The paper first gives a background to the rise of the neo‑Mamluk style in Egypt before analyzing Lasciac’s contributions to it. In one of his early buildings, the neo‑Renaissance palace of Yūsuf Kamāl at Matariyya, a newly‑discovered neo‑Mamluk room is discussed. The detailed analysis of his villa at Rafut and later buildings show the unusual extent to which the decorative motifs he used were accurately based on earlier Mamluk designs, reflecting his long‑standing involvement as a board member of the Comité de conservation des monuments de l’art arabe.

كان أنطونيو لاشياك من أنشط المهندسين المعماريين الأوروبيين العاملين في مصر بين نهاية القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين. وكان إنتاجه انتقائيـًا بقدر ما كان غزيرًا، اشتمل على مبانٍ وزخارفٍ بطرز عصر النهضة المستحدث والقوطي المستحدث والمملوكي المستحدث. تُرَكِز هذه الورقة على دراسة أصول العناصر الزخرفية الموجودة على مبانيه المزينة وفق نمط إعادة إحياء الفن المملوكي، وعلى نحو خاص قصره الريفي في رافوت بسلوفينيا، بجوار الحدود الحديثة لغوريتسيا في إيطاليا.
وبدايةً تعطي الورقة خلفية عن بزوغ الطراز المملوكي المستحدث في مصر قبل تحليل إسهامات لاشياك فيه. وفي واحد من مبانيه الأولى، وهو قصر يوسف كمال المبني بطراز النهضة المستحدث، تُناقَش قاعة مزخرفة بالطراز المملوكي المستحدث، تم اكتشافها حديثًا. ويُظهِر التحليل المفصل لقصره الريفي في رافوت ومبانيه اللاحقة المدى غير العادي لدقة استناد العناصر الزخرفية التي استخدمها على تصميمات مملوكية سابقة، ما يعكس تأثير مشاركته الطويلة كعضو في مجلس إدارة لجنة حفظ الآثار العربية.